台灣「文創」已成文化創傷

謝謝鴻鴻的促成，終於訂下兩天六場「文化部危機解密論壇」，我是其中一場的主講人。週日從台中演出回到家已晚，猶豫是否要旁聽第一場論壇。隔天早上只睡了五小時提早醒來，決定前往，藝術界一定要自己先站出來支持。

籌畫的是「文化元年基金會」，成員除了鴻鴻，還有馮光遠、胡永芬、鴻鴻、胡朝聖等藝術界和媒體人，他們長年關注文化現象且勇於批評，是靜默的藝術界中難得的發聲群。現場來了不少媒體，立委則有民進黨林佳龍和鄭麗君，文化部每場也都有派人參與。很高興很多年輕人主動來參加，有些是藝術相關科系的學生，但除了少數的老朋友，我沒看到什麼藝術創作人，有些感嘆。

當然我對整體活動是正面評價的，主要效益是爭取媒體報導，如果要說不足處，感覺在創造議題上很強，執行上單薄了些。畢竟主辦的「文化元年基金會」是由藝術家朋友組成，他們都是百忙中抽空，現場由臨時志工協助，人力有限。因為議題太多了，每個題目都很大，現場雖有投影幕，只有打出論壇標題，聽眾不一定了解來龍去脈，如能提供大綱，會增加理解和對話。

第一天來旁聽，幫助我了解現場，知道哪些內容已經有談過，哪些需要加強，於是反覆整理我的講義大綱，既然有投影機，決定製作PPT，直到晚上2點才整理完全。哇，比演出還認真！

主講者只有十分鐘發言時間，如果沒有控制好，會變成片段內容或失焦聊天，鴻鴻總是很有條理、掌握節奏，因為這些題材他很熟悉。我需要PPT幫助我聚焦，且觀眾透過投影的文字，可以跟上我的節奏，聽懂這十分鐘的報告。我製作PPT的另一個目的，也是讓大家看到主講人的認真，才會認真看待我們發出的聲音。我們答應來發言，就被賦予為藝術生態發言的責任。

比較有趣的是，在我左右兩邊的年輕主講人，一位是地下樂團的策展人，另一位是新銳導演。前者嶄露地下樂團反叛體制的酷形象，他對文化政策、服貿協議這些都很冷感，反正就是靠自己，根源的問題就是要獨立建國。後者完全市場經濟主張，呼籲認清楚台灣沒有文創市場，中國是我們文創的未來，不要一直談「原創」，市場才是重點。

兩位年輕人有著相同的自信語氣，雖不是談政治，卻呈顯了某程度的主體性認知的對比性。如果我們沒有對根源價值的認知，真的很難建立精準溝通的語彙。一個真正支持台灣自主權的人，怎麼會不關心文化政策、服貿協議的失衡？一個熱切從事藝術創作的人，怎麼會拋棄原創的價值？

這些價值錯亂的矛盾一直存在於台灣社會，所以我們在議題上常常各說各話，找不到交集。如果沒有直指核心價值，很難破除自我主張而凝聚成一股對全體有益的共識，那麼要能夠團結起來發聲和改革，將會是個遙遠的路程。

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(新頭殼新聞   07-16-2013邱珮文、林良齊報導)

文化元年基金會於昨、今(16)日舉辦「文化部危機解密論壇」，今日下午討論台灣音樂與電影的產業生態。與會的聲動樂團團長謝韻雅表示，「文創已經變成文化創傷」。她以歐洲為例指出，英國政府補助的是潛在創意人，台灣文創的補助對象，卻是以資本家為基礎的投資者與大型企業體。

文化元年基金會連續2天舉辦6場「文化部危機解密論壇」，今日下午以「天秤或槓桿：產業與文化的生態思考－以音樂與電影為例」為題，邀請各電影與音樂產業的工作者，一同討論台灣未來文化產業發展。

聲動樂團團長謝韻雅打趣地說，文創其實已經變成文化創傷。她以歐洲為例指出，英國政府補助的是潛在創意人，台灣文創的補助對象，卻是以資本家為基礎的投資者與大型企業體。她提到，當藝術家公演時，在媒體不報導、政府補助不足的情況下，卻要與流行競爭，面對票房壓力和高額場地費，十分不合理。

另外，謝韻雅也針對日前陳妍希接受文化部補助350萬出唱片一事，她說，政府在文化政策上一直有產值的迷思，所以大家才會看到政府一直在補助流行音樂專輯的製作。但是全球唱片已經是黃昏事業，政府應幫助產業轉型，而不是救難式的補助。

《賽德克巴萊》製片、律師詹婷怡表示，當大家談到國際貿易談判，有人說不要怕、台灣在哪些方面有利；不過，她認為這是一種「義和團的心態」。她提到，電影是個早年就被放上全球經濟體系談判桌的產業，政府應該好好利用國際上的合法權利，作為談判的武器。

「文創產業在哪裡？產業在中國」，導演鍾權說，其實完全沒有「兩岸」的概念，因為兩岸的人口，包括市場等概念是處於不對等的狀態，但是政府卻以對等的態度來面對。他表示，台灣創作者不要妄自菲薄，台灣具有與中國完全不一樣的特色，即使是李安也無法複製上一個成功的經驗，這就是文化。

鍾權也建議，文創產業的未來就在中國，台灣學生要擁有這樣的野心，眼界應放大一點。

The Wall這牆藝文展演空間執行長傅鉛文則表示，政府提供價格低廉的土地，讓大規模的企業進入文創產業結構，破壞原先的產業生態。他建議文化部，如果民間可利用現有的資源來營業，政府就不應該提供太多資源，否則干涉太多，會改變產業生態。

傅鉛文也建議閱聽人，必須產生一股能量，形成某股壓力，讓文創產業往某個方前進。